，又称之为“折带皴”，他又擅长用干笔俭墨，因此整个画面显得更为“草草”，他的个性化的“笔墨”较之元代其他三家具有更多抽象美的因素。
而这幅《江亭山色图》，是倪瓒晚年时期的作品（1372年作，1374年逝世），因此，略显率略而古拙淡雅之味则更为浓厚一些。
片刻之后，向南缓缓睁开了双眼，眼中显露出一种不符合他年纪的岁月沧桑，不过，这种沧桑感只是一晃而过，很快就恢复了正常。
说起来很慢，实际上从向南闭眼到睁眼，也只是几分钟的事情。
在刘其正、孙福民等人看来，向南是在将状态调整到最佳，这实际上也是他对接笔这幅画的重视。
此刻，看到向南睁开了双眼，他们也是神情严肃，不出一声，生怕惊扰到了向南。
向南没有转头，而是伸出手拿起一直羊毫毛笔，轻轻蘸了蘸放在一旁的墨汁，然后用了一根筷子，将毛笔上多余的墨汁挤了出来，然后才缓缓落在画面缺损之处。
足足耗费了两个小时，向南才将画芯上所有的残缺之处，接笔完成。
一直到了这个时候，向南才松了一口气，他前前后后细细地检查了一遍，没发现有什么遗漏之处，这才将手中的毛笔放了下来。
到了此时，这幅画基本上已经算是修复完毕了，接下来，只需要将画芯重新装裱一番，就大功告成了。
向南刚刚喝完康正勇端来的茶水，原本坐在会议桌旁的那些老专家、收藏家们再也忍不住了，纷纷赶了过来，围着那幅还贴在纸墙上的画芯，仔仔细细地鉴赏了起来。
更有甚者，还拿出了放大镜，一点一点地看了起来。
“这全色，居然做到了四面光！”
楚天遥看了一会儿，忍不住惊叫了起来，“这可是全色的最高境界啊，这怎么做到的？”
她身为老专家，当然也做到过全色四面光，但一幅画有很多破损之处，有的地方做到了四面光，有的地方
