一层颜料一层清漆不断叠加，向南这是在做什么？
难道这样就可以仿制出曜变天目盏的曜变斑纹来？
会议室里，绝大多数的修复师们都一脸迷茫地看着挂在墙壁上的那台液晶电视，他们没看懂向南这么做的原理是什么。
不只是他们，就连那几个老专家们，也都一时间脑袋没转过弯来，眼神里闪过一丝迷惑。
可对于许弋澄、汤家跃和罗建聪这些，曾经和向南同台竞技的修复师们来说，他们一眼就看出了向南的用意。
也正是因为他们看出了向南的用意，汤家跃等人才会脸色突变。
就在两三天之前，汤家跃在修复曜变天目盏工艺品时，就曾经采用了相类似的手段，在仿釉的过程中，不断地往釉层里制作透明釉泡，实际上也达到了光线折射产生七彩光芒的效果。
而向南则是利用各种颜色不断叠加，通过光线从不同角度的折射，叠加色彩的不同而呈现出不一样的视觉效果来。
这种方式，比汤家跃单纯的制作釉泡，在难度上要增加n多倍！
每一层颜料的面积不能太大，太大了会导致光线在角度变化不大时，颜色不会变化。
叠加的每一层清漆也不能太厚，太厚了会使得光线受到折射，影响了效果；更不能太薄，太薄了，容易使得上下两层颜料混合，一旦颜料混合，则曜变天目盏的整个修复，基本上宣告失败。
最重要的一点就是，每一处曜变斑纹的仿釉，都需要这样一层一层地刷出来。
这就意味着，所有需要仿釉的部位，每一层颜料和每一层清漆的厚度，不要求完全一致，但也必须厚薄均匀，不能相差太大。
这可是完完全全的手工活，而且还没有任何工具来辅助衡量的，简直是太难了。
夸张一点说，这种难度，不亚于重新再烧制一个曜变天目盏出来。
自从向南开始着手仿釉处理，许弋澄的双眼就始终盯着电视屏幕，一刻也没有
