都是性格稍稍有些内向，也没多和向南多聊，各自打了一个招呼之后，就又埋头做事去了。
向南也不在意，他反倒挺喜欢这种人。
埋头苦干话不多，不就是文物修复师的写照吗？
来到属于他的那张工作台前之后，向南放下背包，坐了下来，然后便开始将目光投向建盏的那些碎片。
大观元年，宋徽宗在他所著的《茶论》中如是说道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上，取其燠发茶采色也。”
意思便是，建盏以青黑色为贵，最好是带有月光下兔毫的光泽，就是所谓的兔毫盏。
兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别，而其中银毫建盏最为难得。
建盏斑纹的形成，是一个变幻莫测，完全超出人为控制的过程。
而要烧制银毫，更是难上加难，既需要范围极窄的高温，又需要窑内的还原气氛，缺一不可，就算两者都有，银毫能否形成还要看天意，正因如此，高品质银毫盏极为难得，堪称天物。
因此，在“南海一号”南宋古沉船的发掘过程中，能发现一只残损的南宋银毫建盏，就连江易鸿也是觉得有些不可思议。
只是很可惜，这只银毫建盏残损严重，已经碎裂成了几十片，最大的一块碎片，也只比一元硬币稍大一些，最小的碎片只有小拇指的指甲盖那么大。
而且，最麻烦的是，还不知道这只银毫建盏，有没有残损部位。
其修复难度之高，可见一斑！
向南将这些碎片一一拿起，放在眼前仔细观察起来。
脑海之中，也在飞快地思索着这件银毫建盏的修复方案。
要修复这件银毫建盏，最困难的，并不是仿釉，因为之前向南已经修复过一次金毫建盏了，对于兔毫建盏的仿釉已经有了经验和心得。
金毫和银毫的区别，就在于颜料的调配不同而已，其它的仿釉工艺，并没有什么差别。
它最困难的地
