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第一百六十章 有个妹纸盯着你 (第1/4页)

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古陶瓷器修复和古书画修复一样,根据其修复目的和修复要求,也分为三类,即研究修复、展览修复和商业修复。

研究修复也叫考古修复,这种修复方式,只需将陶瓷碎片表面的污垢、泥土清理干净后,粘接成型,同时把缺失的部位用石膏补配完整即可,无需上色、仿釉。

商业修复的要求比较高,不仅要做到将破损器物恢复原有的形状和颜色,而且要精心地进行一系列的技术处理,使该器物的釉色、纹饰、质感、自然旧态都呈现出极佳的视觉效果。

而展览修复,则是博物馆为了提供理想的展陈实物,供广大观众参观,对一些残破的古陶瓷器物进行复原修复,恢复原有的形状面貌,其技术要求和商业修复基本相同。

不同点是,展览修复对修复部位表面的视觉效果的要求,可以比商业修复稍差一些。

因为普通观众是不可能将展品拿在手上,进行观察和鉴赏的。

只要隔着展柜的保护玻璃,看不出大面积的损坏痕迹就可以了。

有时候,修复师甚至还会故意留下少量破损部位不修复,以供观众鉴赏。

实际上,现如今的古陶瓷修复,大部分都是展览性修复。

向南手中的这只宋代金毫建盏,因为并不是博物馆藏品,而是收藏家的拍卖品,因此,他所采用的,实际上是商业修复手法,也就是无痕修复。

从现实角度来看,目前在华夏国内,真正接触古陶瓷修复的人不足200人。

这些人,大多技术粗糙,难以还原古瓷之本来神韵。

真正技术精湛、能够达到商业修复水平的古陶瓷修复师,也就十几个人。

而能够达到高级商业修复水平的,怕也就顶尖的那几个人而已。

因此,当老戴说出,向南仿制金毫斑纹的水平,全国也找不出十个人这种话时,修复室里的气氛顿时为之一凝。

这话,是不是有些太夸张了?

向南也是

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