此刻，金毫建盏粘接处的环氧树脂胶粘剂，已经完全固化了，可以开始下一步的工艺了。
而他也刚刚将那只明代的青花笔筒完成了配补和加固处理。
想了想，还是金毫建盏更重要一些，于是，向南又将青花笔筒放在一边，继续做金毫建盏的修复工作。
拼对粘结完毕，下一步应该是配补工艺。
但这只是理论上的，在修复工作中，修复师一般都会根据实际情况，灵活运用，一切以完美修复古陶瓷为准。
就比如这只金毫建盏，拼对粘结之后，并没有缺损部分，那么，配补这一工艺，就可以直接省略掉了。
向南将固定住的金毫建盏解开，拿在手上仔细地查看了一遍，没有发现粘结错位之后，便开始了加固处理。
之后，便是古陶瓷修复工艺中的打底、作色两大工序。
这些简单的修复工艺，向南早已经做得相当熟练了，几乎是已经形成了肌肉记忆，做得又快又好。
完成了作色工艺之后，接下来，就是金毫建盏修复中，最大的难题——仿釉了。
在之前，老戴就曾说过，金毫建盏最大的难题就是仿釉。
因为金毫建盏内外壁的斑纹，并非如其他陶瓷器物一样，是人工绘上去的，而是天然形成。
实际上，建盏的斑纹是釉料在高温阶段，产生一系列物理化学变化后，铁氧化物在釉表面层析晶留下的痕迹。
而金毫建盏是在烧制过程中，因高温活动的汽包将铁质浮于釉面，当窑内因高温到1300度时，釉水流动将铁质拖成一丝丝的条状。
等到窑内温度逐渐降低、冷却时，就从中析出了呈一排排赤色的铁矿晶体。
金毫建盏的斑纹就是这样形成的。
当然，烧制建盏是一回事，修复建盏又是另外一回事。
向南如今要做的，就是如何通过仿釉的手段，将瓷片粘接处的内外壁重新做出金毫来，将这只金毫建
