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第九十九章 究竟怎么肥四 (第1/4页)

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向南来到古书画修复中心之时,吴茉莉和老朱师傅熬了一个通宵,到现在还没离开。

看到向南以后,吴茉莉黑着眼圈,打着哈欠:“你可算是来了,再不来,我站着都快要睡过去了。”

“吴姐、朱师傅,你们辛苦了!”

向南一边连忙将手中提着的两个袋子递了过去,一边笑着说道,“刚在外面店里买的早点,也不知道你们喜欢吃什么,就随便买了几样。”

老朱一见,连连摆手:“哎呦,向专家,这怎么使得?”

“给你你就拿着吧,不然也是浪费了。”

吴茉莉斜了老朱一眼,又转头从向南手里接过袋子,笑道,“没想到啊,老弟你还挺细心,也不知道以后会便宜了哪个小姑娘!”

向南装作没听到,他几步走到长案面前,看着面前已经修补好的画芯,仔仔细细观察了一番,然后微微点了点头,吴茉莉和老朱的修复技术,确实很扎实。

古旧书画经过洗、揭、补等工序之后,还需要对破损之处进行补色,这道工序称“全色”,全色之后,接补所缺的画意又称“接笔”。

因此,接下来向南要做的工作,先是给修补之后的《双喜图》画芯缺损之处“全色”。

全色的第一步,就是打胶矾水。

为了补全画芯破断处颜色,不使颜色渗透到托纸上,要在已小托的画芯正面及背面用排笔刷上淡胶矾水。

在配制胶矾水时,胶、矾、水的比例要恰当,浓淡适宜。

胶多会使画面产生胶光滑;矾多泛白,画面表层出现一层白色的结晶颗粒,补全的颜色浮在上面,挂不着色。

胶矾水过稀,补全的颜色就会渗漏,补不好;胶矾水太稠,行笔时涩。

因此,胶矾水的质量直接影响全色,打胶矾水要达到八成生熟,全上去的颜色才不漏不浮,恰到好处。

胶矾水一般由负责全色接笔的书画修复师临时配置,配置的比例一般根据古书画画芯

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