几个镜头放了一遍,对文幕野讲道,“多角色剧情片,像咱们这部戏,几个配角都是重要人物,尤其要避免剧情、节奏混乱,要找到重点,每一个剧情节点的重点,每一场戏,甚至每一个镜头的重点,找到那根轴线就好办多了。”
《我不是药神》就现有的素材,可以剪成一个非常现实、非常文艺的一个生活流,很质感很强的东西,也可以剪出李谦想要的管是人物冲突啊、台词啊,情绪都是非常饱满一个状态,真正的商业电影。
甚至,剪成王嘉卫风格的片子都不是不行。
类型决定了可行性非常多,也要注意风格别偏了。
不过站在巨人的肩膀上,李谦还是有功夫给文幕野讲解的,数字电影剪辑方便多了。
正在剪的是程勇一伙人吃火锅要散伙,他们几个接连离开的镜头。
“四个人先后离去,每一个人离开都有一扇门,这是第一个人,黄毛走了,那是假借程勇的一个主观视角离开那扇门,最清晰的一个传达方式。
然后第二个人是刘思慧离开,这里不是一个单独的镜头了,我选择的是长镜头,她从喝酒起身离开,走出门框走出去,然后镜头回来,我们看到刘牧师站起来了,牧师说,“主保佑你”,然后一直到他手的动作,他也走了,我用一个镜头交代了两个人。
李谦手上熟练地操作者电脑,还有空一边讲解。
“我为什么用一个镜头去过度呢?是因为需要把更重要的表演突出,就是要每一个环节要找到重点,这场戏有两个特别大的点,一个是黄毛的,一个是吕受益。
所以刘思慧和刘牧师用一个连贯的长镜头展现了两个人的离开,没有一个人一个短镜头,要不然四个人离开用四个短镜头,相对于纯粹的商业电影来说,是非常不合适的,拖节奏了。
再然后吕受益的离开,不是以程勇的视角目送他走,镜头是跟着他的,前面所有的戏,都是在一个密闭空间里面发生的,直到吕受益,我为什么让镜头跟着这个人