一眼就能看出其关联。
如此多人物，哪怕是三米的巨作，近景也不可能画完，所以乌海多用远景与中景，但即使是这般，每个人物也清晰的能够辨别出是谁。
譬如一跃上台的燕青，再有大战呼延灼的秦明，被诱敌深入的双枪将董平等等。
袁州观看第一眼，唯一的感受是——不是画了个水浒的画，而是讲了个水浒的故事。
“怎么样，怎么样。”乌海开始讲述：“这种大型的群像油画很多大家都画过，但我之前研究了好久，大家们作品的尺寸都不合适，直到我瞧见了徐悲鸿大师的田横五百士。”
“西方油画对于身份表达，多是用衣着以及外貌，而因为水浒中的故事世人皆知，所以我们能用动作，比如到倒拔垂杨柳的和尚，都知道是鲁智深，这是我们特有的东西。”
“不拘泥与地点，把所以故事发生的地点融合为一处，比如相国寺菜园子边做后山，当然这个融合非常难，毕竟不是一个地方，很容易支离破碎，我都想了好多天才克服了这个问题。”
乌海越说越起劲，也越来越自信：“你看水泊梁山，水泊就是湖泽，所以我把水流作为画作的虚中轴线，对了我忘记说了，我作画喜欢用双中轴线，一虚一真。”
“如此一来，所有地点都有了统一性，如同伦勃朗的光线，梵高的蓝色，提香的色彩，水流是融合这些地点的最佳选择。”
“上善若水，水善利万物而不争，这是古人说的，有时候古人的智慧真的是不得了。”
“以耳熟能详的故事为骨架，然后再以其他所有为血肉，所以我就创造出来了这幅画！”乌海最后做了一个总结。
虽然听不懂乌海在说什么，但感觉真的好厉害的亚子。
可也真如乌海所说，的确袁州仔细看，也没有觉得眼前的画有丝毫割裂感，反而有一种异样的和谐。
“很好，真的很好。”袁州点头，问：“画叫什么名字？”
这问题倒是把
