格,这种体验理应以他们为先才是。
可问题是,什么重要也没钱包重要啊。
哪怕这些人再爱这些电影里的装束，再希望亲身体验一把充当历史人物的感受也没用。
谁让你们囊中羞涩，舍不得掏这份银子呢。
那也只能眼睁睁看着海外人士大玩儿角色扮演，得意洋洋穿着这些几近逼真的服饰，在祈年殿前吆五喝六，充大个儿的了。
谁让人家是钱大爷呢，这就是社会发展中经济地位开始决定一切的现实。
可话又说回来了，这还真怪不得组织者见钱眼开啊。
人民群众光觉得价钱高了，可他们哪儿知道啊，想出这個高招来挣钱的宁卫民，其实也有他的苦衷。
要说矛盾的心理，宁卫民恐怕比他们还有过之而无不及。
不为别的，就因为他这批货囤过来着实不易，那是付出了极大代价的。
说实话，早从《火烧圆明园》和《垂帘听政》电影杀青时候起，宁卫民就惦记着李导演的剧装和道具了。
1983年，就在天坛北门的坛宫小楼开张时，宁卫民把李导演、刘晓芩一干剧组人员请来捧场，席间就跟李导演提及过此事，打算出一笔钱，把这些服装包圆儿。
他的目的有三。
一是他可以把这些经过严谨历史考究过的,知名演员穿过的精美剧装，配以剧照,作为摆设陈列，放在坛宫或是天坛公园的景点里。
让游客们观赏，来提升饭庄和景点的口碑、名气。
二是还可以把一些剧装租借给游客，作为特色旅游项目来敛财，多开辟一个源源不断的财源。
三是还能够让祈年殿、回音壁、圜丘这三处著名景点的工作人员身着古装。
这对于游客们来说，能增加一些复古情趣和代入感，也是很有趣的。
甚至还能根据两部电影里的道具样式，开发一些小件儿的，带有实用性和传统审美的工艺品。
