终于成了
10亿元收购荆庸武侠版权，这即使放在二十年后，依然是惊世骇俗的大手笔。
而放在80年代，更是一笔令人觉得非常疯狂而不理智的交易。
就算是在米国，好莱坞电影巨头斥资几千万米元拍摄的大片，购买原著版权一般也仅花费百分之一左右的预算。
而对于那些不是太知名的作者而言，5000万米元预算的大片买断其作品版权，能拿到50万米元版权就已经算是很不错了。
即使是一些作品多次被改编成大片，并且大获成功的作家比如——史蒂芬·荆的作品版权，也不过是数百万米元级别。这还是米国的畅销书作家的版权的改编价值。
其他国家，对于版权就更轻视了。比如，东瀛一些作品改编成影视，一般也不过是给原著作者几十万日元至几百万日元。
即使一部作品改编能获得几十亿日元甚至百亿日元的票房收入，但也跟原著作家毫无关系。最多是改编版权成功，刺激了原著销量，给原著作家带来了稿费收入增长。
天朝文化圈对于原著作家的尊重态度，尤其是名家的态度，实际上是远远高于日韩等地。尤其是在版权改编方面，天朝名家能拿到的分成比例是远远超过日韩同行。
但这是后来天朝经济崛起，影视、游戏等等产业发达之后。而在目前80年代，内地作家的版权很廉价，比如mY的作品改编电影，版权费也就几千块钱。ws的版权改编费可能更贵一点，但也就几万块钱，这还是“京圈”的价值。
当然了，现在香江的文娱版权的价值，比京圈还要值钱。但最顶级的莫过于荆庸，其原著授权一次也就几十万级。毕竟，现在改编荆庸的影视作品预算也就数百万元，十分之一的预算都用来支付版权费了，对原著作家的尊重程度，已经超过了国际标准了。
但即使如此，几十万元的版权改编费，就已是华语版权改编目前的最高价。因为，现在的华语影视文化市场还是太小了
