出来，但他们写不出来；而《山丘》，是一首一般音乐人根本就不可能写出来的歌。甚至连临摹都有困难。
刘萌萌也很崇拜林在山，但在她看来。林在山写的这两首歌的格局、深度、技艺，都不是一个级别的。
且不说《平凡之路》的创作逻辑与艺术价值。单单从和弦编配与表现技艺就能看出来两者的差距。
刘萌萌第一遍听《平凡之路》时，便觉得这曲子很简单，她甚至听一遍就能记下来很多，包括吉他的和弦也能扒出来。
她和林在山谦讲过，她不太会弹吉他，但其实她吉他弹的很好，真是不愿意在林在山面前献丑罢了。
听了《平凡之路》，她可以轻易的将吉他和弦做出来，来来回回就用几个常用和弦循环即可。
但《山丘》就不是这么简单的事了，刘萌萌是听过林在山《山丘》完整编曲版的，先不说后面庞大的管弦乐编曲，但是在吉他这一项上，那就不是简简单单听一遍就能让人猜出七七八八的水准。因为林在山在《山丘》上根本就没用正常的套路，一个open-臀ing的定弦策略，直接就提升了这首歌的“逼格”，使得这首歌在吉他的色彩，以及歌曲表现方式上，显得层次感与听感非常的波澜壮阔跌宕起伏，这不是一般歌曲能达到的效果。
当天关雅玲给林在山秒转，不是光秒转的林在山承重力极强的沧桑歌声，林在山是吉他声弹出来以后，关雅玲才立刻受不了的。
当时背着身关雅玲就听出来了，林在山这首歌用了open-臀ing的开放式定弦，也就是在吉他原有的开放和弦上，重新排列一组新的空弦音。这个技术在他们这些玩吉他的人眼里不算超级有难度，但要玩好了，却是超级有感觉。
单就从吉他和弦上，刘萌萌就能感觉到，林在山做《山丘》下的工夫要比《平凡之路》多了很多。
但她怎么也搞不懂，林在山为什么要这么死磕这首《平凡之路》？
一遍一遍的录，一遍一遍的录，
